艺术创造价值，王西京作品收购

严格地说，没有真正的艺术收藏。大凡资本介入的艺术市场，不外是死人艺术或仿古艺术，说明了收藏界已陷入古玩迷信的顽症。首先，藏家缺乏当代性、世界性的收藏视野，不如说是富有阶层普遍缺乏文化创造力，过度依赖承租权力的致富模式，造成资本自身的内在狭隘。古今富人均难以摆脱极权宰制的悲剧宿命，包括他们的文化趣味都是权力的铸制产物。王西京作品收购艺术收藏在是古玩市场的衍生品，满足了权力腐败与资本博弈的双向需求。富产阶层不仅是艺术品的主需对象，还是社会文化发展不可忽视的推动力，那么，当前死人艺术充斥于市场，根源在于权力与资本的腐朽趣味起到催化作用，造成社会审美的俗套取向，并纵容了艺术创作的媚俗惰性，同时抑制了整个时代的文化创造力。主流艺术呈现出复古态势，显然跟社会收藏市场脱不了干系，甚至将没有经过时间沉淀的活人作品充当了古董玩意，如齐白石、启功等人的字画，本是仿古风格的传统工艺，根本没有创造性的时代精神活力。为荒诞的是，连活人的字画也被推向古玩市场，迫使艺术家们一味儿迎合古董趣味的艺术市场，千篇一律地仿制死人艺术，完全丧失了当代人应有的生命活力和时代精神。

　　书画市场奉行“以尺论价”的古玩标准，弄得书画界字越写来大、画越画越高。尺寸大小虽然意味着技法难度，可艺术价值则不取决于尺寸大小。表明艺术收藏没有超出传统的俗套标准，单限于审美趣味的技法讲究。其次是“因人而贵”的势利恶习，一些工笔画家在功成名就之后，便开始大笔挥毫，迎合“因人而贵”和“以尺论价”古玩市场的传统陋规，因此书画市场特别讲究艺术家官封名头，它在本质上都亵渎了艺术创造价值。

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